Ралф Файнс, звезда на сцената и екрана, прави оперен дебют в Париж, режисирайки „Евгений Онегин“

ПАРИЖ (AP) — Визията на Ралф Файнс за „ Евгений Онегин “ беше кинематографична.

Три пъти номиниран за Оскар и притежател на премия Тони, Файнс направи своя оперен режисьорски дебют в понеделник в богато украсения Пале на Парижката опера Гарние. Използвайки блестящо осветяване покрай просцениума, до момента в който други герои се отдръпваха обратно в избледняло осветяване, той контролираше фокуса като кино режисьор, определящ гледната точка на публиката.

„ Стана ясно, че целите му са много кинематографични, като че ли всичко е някак в непосредствен проект “, сподели мецосопраното Сюзън Греъм.

Въз основа на романа на Александър Пушкин от 1833 година „ Онегин “ беше композирана от Пьотр Илич Чайковски по либрето, написано от композитора дружно с Константин Шиловски. Баритонът Борис Пинхасович е в ролята на Онегин, сопраното Рузан Манташян е в ролята на Татяна и тенорът Богдан Волков е в ролята на Ленски. Целият брой от 11 представления до 27 февруари е разпродаден. France TV ще излъчи операта на 9 февруари.

Диригентът Семьон Биков, разгласен преди три седмици за музикален шеф на Парижката опера от август 2028 година, избра Файнс за режисьор, като написа в текстово известие: „ Ралф е необикновен артист и режисьор, с дълбока връзка с съветската просвета. “

„ Бях шокиран, очарован и изплашен – главно очарован “, сподели Файнс по време на обществена полемика на 6 януари. " Историята ми с " Евгений Онегин " датира от времето, когато бях студент по актьорско майсторство и библиотекарят в нашата академия, който беше и учител, ми предложи да прочета романа на Пушкин в стихове на британски, тъй като героят може да ми хареса, може би за прослушване. Прочетох го. Бях изцяло изумен от поемата и героя. "

История с Пушкин

Файнс изигра основния воин във кино лентата „ Онегин “ от 1999 година, режисиран от сестра му Марта и с присъединяване на Лив Тайлър. Той също по този начин режисира „ Бялата гарга “, филм от 2018 година за балетиста Рудолф Нуреев.

„ Телефонното му позвъняване разсъни любовта ми или още веднъж разсъни любовта ми към Пушкин, само че несъмнено, операта беше нова за мен “, сподели Файнс за Бичков. „ Имах инстинктивното чувство, че с поддръжката и упътванията на Семьон мога да се оправя. “

63-годишният Файнс взе участие в неотдавна излезлите филми „ The Choral “ и „ 28 години по-късно: The Bone Temple “ и се завръща в лондонския спектакъл през април с „ Grace Pervades “ на Дейвид Хеър.

Той беше гледал театралната драматизация на режисьора Римас Туминас на романът на Пушкин, който разказва основния воин и Ленски по едно и също време като двама души, млад и остарял. Файнс взема решение да сложи действието на операта през 1830 година

„ Ако се пробвах да намеря паралел на 20-ти или 21-ви век, почувствах, че ще измисля нещо “, сподели той. " Не прекосих през някакъв дълъг разбор или философска дисекция. Следвах инстинкта си. "

Изхвърляне на клишираното оперно актьорско майсторство

Гръм, на 65 години, изпя първата си рускоезична роля като мадам Ларина, майка на Татяна и Олга. Когато тя се срещна с Файнс в Лос Анджелис предходната пролет, той акцентира на избягването на грандиозни оперни жестове.

Манташян и Волков съумяха да основат прочувствено напрежение – тенорът имаше сълзи, които се стичаха по лицето му по време на арията на Ленски във второ деяние.

„ Обхватът на жеста сигурно е друг на оперна сцена, в сравнение с пред кино камера. Можете да извършите нещо с очи във кино камера, която не чете по-нататък. трети ред в спектакъл “, сподели Греъм. " Ние не изпадаме в паркиране и джавкане с каквато и да е част от въображението. Всичко към момента е доста действително и доста човешко придвижване. Опитваме се да избегнем разперените ръце на великото, огромно оперно пеене, само че от време на време имате ужасно пеене на огромни опери. "

Пинхасович от време на време пееше на публиката, а не на сътрудниците си.

„ По време на подготовките от време на време карах артистите да приказват либретото, с цел да са по отношение на диалозите “, сподели Файнс.

Това беше ново за Манташян, който за първи път прочете романа в учебно заведение като 13-годишен.

„ Странно е за един артист да го направи, само че мисля, че по време на това откриваш някои нови благоприятни условия или нови цветове, които можеш да използваш в своя настояща “, сподели тя. " Разбира се, това идва от гледната точка на артиста. Той слуша музика, само че първият му инструмент е в текста. "

Декорите на Майкъл Ливайн бяха елементарни, дървета на фона и листа на земята за селското имение на Ларин, употребявайки това също, когато Ленски се реалокира на заснежено намерено, тълпата го следваше, до момента в който предизвикваше Онегин на двубой в деяние 2. Фонът се превключи към принц Гремин балната зала в Санкт Петербург за третото деяние.

Облеклото на дизайнера на костюми Анемари Уудс не е тъкмо за интервала, като Файнс натъртва на актуалния език на тялото. Все отново Манташян употребява перо за сцената с писмото на Татяна, осветлението на Алесандро Карлети, подчертаващо интензивните й изражения.

Репетициите започнаха на 1 декември и се реалокираха на сцената на 9 януари, единствено 2 седмици и половина преди откриването

„ Процесът е доста бърз и доста, доста комплициран и някои хора са доста сюрпризирани от това “, сподели Левин. " Мисля, че може би е потребно да ме имаш в близост и да казваш: Не се притеснявай. Просто продължавай да настояваш, продължавай да работиш върху цялото това време и елементи и да вървиш напред. "

Последната визия на Файнс беше разрушеният Онегин, рухнал, ридаещ и стискащ шала, който беше сграбчил от Татяна по време на борбата им - същия шал, който тя носеше, когато се срещнаха за първи път.